РекламаИнформация о ценах не является публичной офертой
Комедии
2
История любви старлетки, которая между прослушиваниями подает кофе состоявшимся кинозвездам, и фанатичного джазового музыканта, вынужденного подрабатывать в заштатных барах. Но пришедший к влюбленным успех начинает подтачивать их отношения…
Марина Неелова в постановке Сергея Газарова. Новые грани классики на сцене «Современника».
В основе спектакля — две комедии из знаменитой трилогии А.Н.Островского «Женитьба Бальзаминова»: «Свои собаки грызутся, чужая не приставай» и «За чем пойдешь, то и найдешь».
Сохраняя блестящую комедийность Островского, режиссер Сергей Газаров добавляет современные размышления о свободе, мечте и внутреннем мире человека: Бальзаминов предстает не инфантильным чудаком, а русским Дон Кихотом — мечтателем, философом, романтиком.
Яркая сценография, звездный актерский состав и искрометный юмор обещают настоящий театральный праздник, где все сказочно и по-русски весело.
Мелкий чиновник Михайло Бальзаминов мечтает о богатстве и счастье, которое видит только в выгодной женитьбе. «Мне все богатые невесты красавицами кажутся», — признается он, бродя по московским улицам в поисках своей судьбы. В своих фантазиях он — то генерал, то царь, создающий справедливый мир, где богатые женятся на бедных.
«Это история о жизни, которую каждый человек строит у себя в голове. И эта жизнь у Бальзаминова удалась. В ней он человек, у которого все получается, которого все любят и признают, там он может делать все, что хочет, там он по-настоящему счастлив», — говорит режиссер Сергей Газаров.
Четверо москвичей приезжают на каникулы в сибирский город Семиреченск, но вместо того чтобы отдыхать, ввязываются в криминальную историю с ограблением инкассаторской машины.
Советский вестерн по мотивам одноименного романа Томаса Майн Рида. События происходят в 1850 году в Техасе, после кровопролитной войны с Мексикой. Луиза, дочь богатого плантатора, влюбилась в бедного мустангера Мориса Джеральда. В ночь, когда произошло их тайное свидание, пропал ее брат. Подозрение в убийстве падает на Джеральда. Когда кажется, что казнь неминуема, появляется главный свидетель преступления — таинственный всадник без головы.
Две актрисы блуждают по улицам Варанаси в новогоднюю ночь. На Гоа музыкальный продюсер Дани готовит концерт с российской звездой. Однажды они окажутся на корабле, где будут по очереди рассказывать свои истории. Корабль поплывет по тихой реке, а на берегу все-все-все будут прислушиваться: и летучие мыши в разрушенных дворцах, и бродячие фокусники, и гастролирующие диджеи. Им надо расслышать пение джиннов.
Устав от насмешек всей деревни, Рыбачка просит Корзинщика сплести ей мужа из лозы и получает верного, заботливого и очень привлекательного супруга. Однако счастливая любовь Рыбачки оказывается для соседей испытанием, к которому они не готовы. Привычная жизнь деревни рушится на глазах.
Успешный итальянский режиссер переживает глубокий творческий и личный кризис: он должен приступить к съемкам масштабного фантастического фильма, но не может найти вдохновение. Продюсеры требуют результата, на декорации потрачены миллионы, приглашены звезды и пресса, однако Гвидо Ансельми погружен в сомнения и разочарование в жизни. В поисках смысла всего происходящего он погружается в воспоминания детства, тайные фантазии и сумбурные сны, где реальность и вымысел неразделимы.
Уинифред Нотти считает себя самым адекватным человеком на свете. Желая начать жизнь с чистого листа, она прибывает в уединенное готическое поместье, чтобы стать гувернанткой у пары избалованных детей. Но когда прислуга начинает необъяснимым образом исчезать, хозяева дома все сильнее подозревают что-то неладное. К несчастью для всех, эксцентричная Уинифред оказывается серийной убийцей — и она не остановится ни перед чем, чтобы стать частью семьи, хотят они того или нет.
Нью-Йорк. Жизнь Ники — страдающего гиперакузией талантливого настройщика фортепиано — переворачивается с ног на голову, когда он обнаруживает, что его навыки и тонкий слух настройки можно применять для взлома сейфов. Когда его пожилой наставник и партнер Гарри попадает в больницу, парень решает присоединиться к банде грабителей, чтобы помочь оплатить счета за лечение.
Белла пытается разобраться в своих чувствах к Эдварду и Джейкобу. Тем временем в Сиэтле таинственным образом исчезают люди, а армия новорожденных вампиров готовится к нападению. Чтобы защитить Беллу, Эдвард и Джейкоб вынуждены объединиться, несмотря на давнюю вражду между вампирами и оборотнями. Смогут ли они забыть свои разногласия и остановить смертельную угрозу? И кому из них в конечном счете девушка отдаст свое сердце?
Два брата пытаются осуществить американскую мечту, но сталкиваются с мафией, которая значительно усложняет им задачу и проверяет их семейную связь на прочность.
На ферме Мосси-Боттом назревает катастрофа: неуклюжий Фермер умудряется полностью уничтожить урожай тыкв, ставя под угрозу праздник во всем городе. Гениальный Барашек Шон решает исправить это с помощью науки, но что-то идет не так: Фермер пропал, а в лесу воет Чудище Лохматое. Теперь Шону, псу Битцеру и всей шерстяной компании придется спасать ферму от пушистого апокалипсиса.
Талантливый выпускник Оксфорда, применив свой уникальный ум и невиданную дерзость, придумал нелегальную схему обогащения, используя поместья обедневшей английской аристократии. Однако когда он решает продать свой бизнес влиятельному клану миллиардеров из США, на его пути встают не менее обаятельные, но жесткие джентльмены. Намечается обмен любезностями, который точно не обойдется без перестрелок и парочки несчастных случае
Жан Вальжан, когда-то осужденный за кражу буханки хлеба, сбегает с каторги. Изо всех сил он старается стать достойным человеком, хоть это и трудно в мире, где царят несправедливость и месть. Однажды он добивается почти всего, о чем мог мечтать: получает должность мэра и обретает семью, взяв на воспитание Козетту — дочку погибшей бродяжки. Но спокойно жить и заботиться о девочке ему не дает инспектор Жавер, который недоволен таким поворотом судьбы своего бывшего заключенного и мечтает засадить его в тюрьму навечно.
Как Париж «Прекрасной эпохи» стал свидетелем революции в живописи.
Париж, 15 апреля 1874 года. Группа молодых художников, горящих новой идеей и отвергнутых официальным Салоном, решает организовать первую коллективную выставку. Эти бунтари — Клод Моне, Пьер Огюст Ренуар, Берта Моризо, Эдгар Дега, Альфред Сислей, Камиль Писсарро — навсегда изменят мир искусства.
Благодаря уникальным 3D-реконструкциям и редким архивным кадрам, погружающим нас в атмосферу Парижа 1870-х годов, этот фильм рассказывает историю невероятной творческой авантюры. После поражения Франции во франко-прусской войне 1870–1871 годов эти художники, по меткому выражению их друга и защитника Эмиля Золя, ощущали себя «людьми будущего». Их творчество, считавшееся в то время возмутительным, положило начало мощному и влиятельному художественному течению — импрессионизму. Выставка 1874 года стала точкой отсчета в истории современного искусства, представив миру новое поколение молодых, одержимых художников с особым видением, стремившихся запечатлеть современность. Зачем копировать реальность, рассуждали они, если ее можно точно зафиксировать с помощью новой технологии — фотографии? Импрессионисты стремились передать субъективное впечатление от реальности, уловить эффекты света и движения, использовать новые живописные техники и найти новые, нестандартные сюжеты. Их пейзажи и портреты переносят нас из района Батиньоль в Париже, где они жили, на берега Сены и в сельскую местность Нормандии, куда они легко добирались на поезде, чтобы писать на пленэре.
Так почему и как эти художники объединились вокруг общей творческой идеи? Что повлияло на их мировоззрение и как реагировали на их выставки публика и критики? Кем были галеристы и первые коллекционеры, которые помогли импрессионистам построить карьеру в Париже и заявить о себе в Лондоне, Берлине и Нью-Йорке? Опираясь на ранее не публиковавшиеся материалы и личную переписку художников, этот фильм воссоздает ключевой момент в истории искусства, когда старое и новое сошлись в схватке, чтобы породить новую эстетику.
В честь 80-летнего юбилея в прокат выходит легендарная мелодрама «Касабланка» Майкла Кертица с Хамфри Богартом и Ингрид Бергман. «Касабланка» — шедевр Голливуда о несбыточной любви на фоне событий большой истории. Фильм Кертица исследует мотивы эгоизма и жертвы, борьбы и непротивления, а также бегства от катастрофы, будь она мировой войной или несчастливой влюбленностью. Картина была удостоена трех «Оскаров» — за лучшую картину, сценарий и режиссуру, и в последующие годы только прибавляла в популярности, попадая во всевозможные тематические и сводные топы. Вневременное обаяние «Касабланки» состоит в ее тесной связи со временем: как точно отмечал соавтор оригинальной пьесы Мюррей Барнетт, эта история «подлинна вчера, подлинна сегодня и будет подлинна завтра».
Советский интеллигент занимается наукой и медициной, иногда пишет в стол, для себя. Его единственный сын решает уехать из страны навсегда. Это разбивает отцу сердце, ставит крест на карьере и положении в обществе. Потеряв все, он решается воплотить замысел всей жизни и написать роман о Федоре Достоевском. Подобно любимому автору, он должен полностью проиграть, чтобы родиться заново.
После семи лет заключения Анна выходит на свободу без денег, семьи и смысла жизни. Социальная служба дает ей общежитие, работу и направление в группу психологической поддержки. Там она знакомится с Романом, который помогает ей осознать: чтобы жить дальше, нужно разобраться с тем, что тяготит ее изнутри. Несмотря на трудности возвращения к нормальной жизни, с которыми сталкиваются женщины после срока, она находит в себе силы начать новую жизнь.
Питер занят работой и заботами о своей новой семье — супруге Эмме и их новорожденном ребенке. Пока на пороге их дома не появляется бывшая жена Питера с их общим сыном-подростком Николасом, заявившим, что он хочет жить с отцом. Питеру предстоит наладить контакт с переживающим сложный период взросления сыном, на фоне чего его семейная жизнь окажется под угрозой.
В шикарном поместье умирает газетный магнат Чарльз Фостер Кейн, роняя лишь одно слово: «Роузбад». Смерть Кейна вызывает бурную реакцию в обществе, и группа журналистов берется узнать, кем же он был на самом деле, что он пережил за свою долгую, полную взлетов и падений жизнь… И что все-таки значит это «Роузбад»?
1885 год. Двое бродяг, Гил Картер и Арт Крофт, заезжают в небольшой городок под названием Окс-Боу. Здесь убит один из местных фермеров, его стадо похищено — и жители городка жаждут мести. Преступников находят довольно быстро, и толпа решает обойтись без шерифа — устроить суд Линча. Бродяги встают на защиту подсудимого.
Вернувшись на родину после Великого посольства, Петр Первый вступает в затяжную войну со Швецией за выход к морю. На пути к большой победе его ждут серьезные испытания: разочарования, обман и предательства, только преодолев которые Петр станет императором, обретет настоящую любовь, а Россия будет провозглашена великой империей.
1915 год, Первая мировая война. В Петрограде молодой поэт-футурист Владимир Маяковский знакомится с семейной парой — Лилей и Осипом Бриками. Он читает им свою поэму «Облако в штанах», Лиля и Осип сразу и навсегда влюбляются в поэзию Маяковского, понимая, что перед ними необыкновенный талант, поэтический гений. А Владимир влюбляется в Лилю, тоже сразу и навсегда.
Журналист Марчелло погружен в сладкую развратную жизнь Вечного города. Его можно сравнить с Вергилием, проходящим все круги современного ада и наблюдающим «божественную комедию» Рима конца 50-х. Женщины как тени сменяют друг друга, не задевая его чувств. Даже явление американской кинодивы Сильвии, воплощения сексуальности и порока, не выводит его из состояния абсолютного безразличия ко всему и вся. Внезапное самоубийство его друга Штайнера, пришедшего к мысли о бессмысленности такой жизни, приводит Марчелло к катарсису.
Три остроумные и трогательные истории о том, как взрослые дети пытаются понять своих родителей и друг друга. Сын и дочь отправляются к одинокому отцу, живущему в американской глубинке, надеясь наконец-то поговорить по-душам. Две сестры приезжают в Дублин к матери-писательнице, чья внутренняя отстраненность давно стала стеной между ними. А взрослые близнецы возвращаются в парижскую квартиру, где провели детство, чтобы попрощаться с прошлым.
Алхимия древнегреческой трагедии и сюрреалистического театра.
Контраст психологическому реализму этой новаторской оперы Глюка создают простые, вдохновленные античной культурой декорации самого Роберта Уилсона. Силуэты геометрических фигур грациозно скользят на фоне замедленных движений актеров, придавая произведению гипнотическое, сновидческое звучание. Перманентное синее освещение сообщает спокойствие позднего вечера, убаюкивая и мягко дезориентируя в пространстве и времени, и каждый выверенный жест идеально синхронизирован с мрачноватым настроением оперы.
Строгая, пронзительная музыкальная красота произведения — на кончиках пальцев сэра Джона Элиота Гардинера, дирижирующего знаменитым ансамблем Английских барочных солистов и Хором Монтеверди — истинными мастерами старинной музыки.
Одновременно пугающая и воодушевляющая, эта постановка «Альцесты» — настоящий триумф синергии режиссера и исполнителей.
Царь Адмет умирает, но оракул объявляет, что тот выживет, если кто-то добровольно пройдет на смерть вместо него. Его жена, царица Альцеста, готова на такую жертву. Но царь так любит ее, что жизнь без Альцесты для него не имеет смысла — и готов сам сойти в мрачный Аид...
«Альцеста» Глюка — опера, которая произвела революцию. Серией радикально новых произведений 1760-х годов, среди которых «Орфей и Эвридика» и «Альцеста», Глюк преодолел господство метастазианской оперы-сериа, которым она пользовалась большую часть XVIII века. Глюк добавил драматизма, используя оркестровый речитатив, упразднив импровизации и множественное повторение текста и сократив обычно длинную арию da capo. Его поздние оперы вдвое короче типичной барочной оперы.
Напряженная, прямолинейная и полная бурных эмоций, опера Глюка стала первой ласточкой совершенно нового оперного жанра. В этом мощном спектакле, поставленном Робертом Уилсоном для парижского театра Шатле, в заглавной партии блистают Анне Софи фон Оттер и Пол Гровс, а в роли Аполлона — совсем юный Людовик Тезье.
Интерпретация оперетты Имре Кальмана как синтез нескольких жанров — мюзикла, танца и современного направления «Новый цирк».
Театр мюзикла решил по-своему рассказать зрителям известную историю. Мы сломали существующие стереотипы и превратили оперетту в спектакль — синтез сразу нескольких видов искусства: оперетты, мюзикла, танца и современного циркового направления cirque nouveau.
Известная музыка в талантливом исполнении, роскошные декорации, переносящие в Париж начала ХХ века, захватывающие трюки — все это соединилось в спектакле, чтобы подарить зрителям ощущение праздника и восторга. Специально для этой постановки были придуманы уникальные цирковые номера, в том числе смертельно опасный трюк без страховки.
Мистер Икс — загадочный артист цирка, которого никто не видел без маски, — будоражит сердца и вызывает волну слухов в парижском обществе. Красавица Теодора — молодая богатая вдова, к ногам которой готов упасть весь высший свет. Может ли что-то связывать этих двух персонажей? Одного лишь циркового таланта недостаточно, чтобы завоевать сердце блистательной светской дамы? Да и нужна ли ее любовь тому, кто избрал одиночество и решил навсегда скрыть лицо под маской?
В жерновах колеса фортуны: эволюция жизни и геометрия чувств в балете Эдварда Клюга.
В основе «Кармины Бураны», эпической кантаты Карла Орфа, написанной в начале XX столетия по манускриптам XIII века, — средневековые размышления о человеческой судьбе и ее переменчивости. Крутится колесо фортуны, и удача сменяется бедой, а горе — радостью. Жизнь — это, конечно, боль, но есть в ней и надежда, весна и любовь. Пусть музыка и кажется абсолютно самодостаточной в своем мощном, завораживающем звучании, но от визуализации и пластического решения лишь выигрывает, обретая более ясные черты. Тем более что Орф следовал вагнеровской концепции об «абсолютном произведении искусства», где должны быть объединены не только музыка и речь, но и движение. И хореограф Эдвард Клюг добавил это движение, создав на основе кантаты танец, созвучный и музыке, и речи, и смыслам. Лаконичный, мрачный, с четкой геометрией тел — и все же живой и дышащий.
«Движущей силой хореографии, следующей за содержанием различных текстов из средневековой рукописи Codex Buranus, является параллелизм между циклами природы, особенно во время весеннего пробуждения, и человеческой жизнью. Желание, влечение, пробуждение чувств в молодом теле. Спонтанно возникшая форма представляет собой круг, совпадающий с кругом фортуны из первой песни O Fortuna, и была создана тридцатью танцорами, каждый из которых стремился к ядру этой совершенной естественной формы. Чем уже круг, тем больше напряжения и силы пронизывает его ядро», — так описывает Клюг свое видение «Кармины Бураны». Но хореограф подчеркивает, что не может быть единственно правильной интерпретации смыслов этой великой кантаты, как не может быть и не правильных. Так что каждый зритель волен видеть и чувствовать свое, как и волен просто любоваться совершенством создаваемых танцовщиками форм, причудливой и мрачной иллюстративностью танца.
150 исполнителей — балет, оркестр, солисты оперы и хор — создают невероятную картину изменяющегося мира, где люди — лишь игрушки в руках фортуны, что дергает за ниточки, верша судьбы.