Бетонные волны, металлические горы: удивительные новые здания

В постсоветские годы по всей России начали активность строить церкви разных конфессий. Религиозное возрождение не обошло стороной и черноморское побережье.

По итогам переписи 2020 – 2021 годов, почти 10% всего населения Большого Сочи — армяне (их около 55 тысяч). Такой большой общине, конечно, нужен соответствующий ей по масштабу храм. Поэтому ещё в 1990-е годы в центре Адлера возвели прекрасный образец религиозной архитектуры — церковь Сурб Саркис.

В её облике канонические армянские мотивы соединяются с динамичным модернистским прочтением формы. Стены храма выложены туфом, традиционным для архитектуры Армении розоватым камнем. Рядом стоят хачкары — памятные стелы с резными изображениями крестов. А звонница нестандартной формы появилась только в 2004 году.

Этот ЖК — интересный пример осмысления так называемого курортного стиля в архитектуре начала 2000-х. Длинные балконы, огибающие фасады двух домов, позволяют жильцам чилить с бокалом мохито, любуясь морем, горами и городом. Они же формируют тень, чтобы солнце не сильно нагревало квартиры.

Изгибиционистская (от слова «изгиб») стилистика зданий отсылает к морской тематике: волнам и белоснежным облакам. А динамичные архитектурные формы привносят разнообразие в городскую панораму. На крыше одного из домов даже есть круглый бассейн — прекрасное место для романтических вечеров на закате.

В 1990-е – первой половине 2000-х годов «Макдоналдс» предпочитал строить уникальные здания для своих ресторанов в России. Так маркетологи привлекали внимание к открытию новой точки и создавали ощущение чего-то особенного, а не обычного придорожного кафе. И надо сказать, что на фоне многих других заведений западный фастфуд тогда действительно смотрелся неплохо.

В 2004 году «Макдоналдс» предстал настоящим оазисом посреди сочинской пирожково-чебуречной пустыни. Здание построили по проекту местного архитектора Вячеслава Горчакова. Разнообразие и динамика форм поражали: прохожие видели крыши затейливой геометрии, игриво стилизованные колонны, элегантную лестницу, достойную руки самого Ле Корбюзье, и множество других деталей. Между 2012 и 2014 годами, как и многие другие рестораны сети, сочинский «Макдоналдс» реконструировали, заметно лишив его индивидуальности. Исчезли абстрактные и немного ироничные капители на колоннах, дугообразные навесы второго этажа и многие другие элементы.

Комплекс примечателен неординарным архитектурным решением: он состоит из двух дугообразных высотных корпусов, оформленных в ярких цветах. В одном доминирует жёлтый, в другом — розовый. Фасады покрыты выразительными диагональными металлическими конструкциями, выкрашенными в ярко-синий цвет. Это создаёт запоминающийся эффект ажурности. Внимательный зритель также заметит странные дугообразные кронштейны — это подставки под кашпо.

Для панорамных лоджий использовали безрамное остекление — нечасто встречающаяся в России 2000-х годов технология. А крыши жилого комплекса сделали в виде каскада, чтобы создать ещё более элитные условия для владельцев апартаментов на верхних этажах. Вот только есть нюанс: башни частично перегородили открыточный вид на море из дендрария.

Яркий пример так называемой южной эклектики. Дом пытались стилизовать под архитектуру конца XIX века, замешав на фасадах барочные, ренессансные, классические и прочие элементы. Получилось ярко, сочно, вкусно — таким домом хочется украсить торт!

В 2000-е подобный новорусский эклектизм появлялся во всех частях России. В советские годы архитекторы долго воздерживались от экспериментов по сочетанию разных форм, что привело к мощному тренду на подражание стилям прошлого и их переосмыслению.

Пожалуй, самое ослепительное здание во всём городе: его ярко-жёлтые цилиндрические элементы напоминают горки аквапарка. Такая ассоциация вполне уместна для постройки почти у берега моря. На придомовой территории, огороженной трёхметровым пластиковым забором, конечно, имеется и бассейн.

Рядом, на проспекте Пушкина 4/2, стоит ещё одно архитектурное произведение — квинтэссенция синего тонированного стекла, светло-розового фасада и шаловливого изгибиционизма (от слова «изгиб»). В 2000-х редкий архитектор отказывал себе в удовольствии добавить в проект пару-тройку упругих изгибов.

В народе дом больше известен как Титаник. Формой он не очень похож на знаменитый корабль, но масштабы здания действительно гигантские. В своё время этот ЖК так взбудоражил сочинцев, что легенды (а может, не такие уж и легенды?) ходят о нём по сей день. Например, по одной из них, железобетонный Титаник чуть было не уплыл со склона в море из-за трещины в цокольном этаже. Впрочем, такие истории можно услышать про многоэтажки в любом другом городе.

Кстати, отдалённое сходство дома с кораблём всё же есть. Издалека и под определённым ракурсом постройка слегка напоминает носовую часть лайнера с длинными палубами.

Чудны дела твои, архитектор! В 2000-е годы в самом центре Сочи вырос бар с модным в то время названием «Нео» (вспоминаем фильм «Матрица»). Для этого злачного заведения выбрали воистину игривую архитектуру с колоннами, обилием стекла и короной на крыше. Интересно, что проект встроен в экспериментальный квартал советского времени с невысокими постройками вдоль Навагинской улицы. Что-то пошло не так, и уже в 2010 году место бара занял ресторан «Рис», который в то время имел успех.

В конце 2010-х экономический рост стал, как говорится, показывать отрицательные значения, и место «Риса» заняли американские куриные крылышки. А дерзкое неоздание с колоннами, украшенными ироническим (странным и не соответствующим классическим нормативам) ордером, обильным остеклением, стакановидной башенкой с короной и террасой, напоминающей трамплин, до сих пор украшает город. Интересно, что своеобразный выступ на третьем этаже выполняет функцию водопада, поток из которого льётся в ближайший фонтан.

Архитектор Дмитрий Соколов утверждает, что при создании церкви ориентировался на образ собора Василия Блаженного в Москве. Форма сочинского храма, конечно, отличается от столичного прототипа, но по степени задекорированности фасадов явно ему не уступает.

Причина такого пышного многоцветья с изобилием деталей — важное расположение храма: это своеобразный религиозный форпост у южных границ российского православия. Есть и отсылка и к морской тематике: планировку, когда с запада на восток друг за другом идут колокольня, трапезная и алтарь, называют кораблём.

Это чуть ли не первый образец современной сочинской архитектуры, который встретит вас при выходе из железнодорожного или автобусного вокзала. Жилой комплекс состоит из двух домов, сверху напоминающих полумесяцы. Такая форма позволила увеличить панорамный обзор из окон квартир и создать узнаваемый лаконичный облик.

Фасады украшены зигзагообразными выступающими элементами, которые не только выполняют декоративную роль, но и обеспечивают столь необходимые для жителей южного города тени. Нижние этажи одного из домов, спускающиеся к земле каскадом баннеров, приспособлены под торговлю и офисы.

Главная хоккейная площадка Олимпийских игр отдалённо напоминает замёрзшую каплю воды. Жемчужно-белое покрытие купола стилистически перекликается с окружающими постройками. Есть мнение, что архитекторов вдохновила форма здания пекинского Национального центра исполнительных искусств, построенного в 2007 году.

Некоторые называют такую аскетичную архитектуру с обтекаемыми формами айфон-стилем. Действительно, продукция американской компании Apple стала крайне популярна в России именно в начале 2010-х, когда складывалась концепция сочинских олимпийских объектов.

В рисунке плавных изгибов фасада можно узнать траекторию полёта фигуриста при совершении сложного прыжка — тройного тулупа. Такие ассоциации вполне оправданы назначением арены: во время Олимпиады здесь проводили соревнования по фигурному катанию и шорт-треку. Постройку проектировали как сборно-разборную и после международных спортивных игр планировали перевезти на новое место. Были разговоры и о трансформации комплекса под велотрек, но в конечном счёте решили сохранить его изначальную функцию с возможностью устраивать здесь концерты и прочие массовые мероприятия.

Среди интересных деталей проекта — специальное остекление, прозрачность которого меняется в зависимости от количества солнечного света.

Динамичные дугообразные элементы фасада ассоциируются с прежней функцией спортивной арены: её строили как площадку для конькобежного спорта. Но после создания федеральной территории «Сириус» здесь организовали многопрофильный центр, в котором проводят соревнования и занятия по фехтованию, баскетболу, дзюдо, шахматам, акробатическому рок-н-роллу и другим видам спорта.

Особенно эффектно арена смотрится в тёмное время, когда работает разноцветная подсветка фасадов, придающая зданию дополнительный объём. В целом можно сказать, что это здание (как и большинство олимпийских объектов) выполнено в духе неомодернизма — популярного по сей день направления, для которого характерны визуальный аскетизм, отсутствие мелких декоративных деталей, уход от эклектичности и игривости постмодерна 1990–2000-х в сторону большей эстетической сдержанности.

Изначально его проектировали как главный стадион для церемоний открытия и закрытия Олимпийских игр в Сочи зимой 2014 года, а затем реконструировали для Чемпионата мира по футболу 2018 года. Форма выразительной дугообразной крыши, по замыслу архитекторов, должна ассоциироваться с расположенной неподалёку горной вершиной Фишт (в переводе с адыгейского — «белая голова»). А покрытие стилизовано под рыбью чешую — своеобразная отсылка в Чёрному морю.

К сожалению, далеко не всё из задуманного на открытии Олимпиады удалось реализовать: помешали ледяной дождь и технические неполадки. Например, с неба на огромной люстре не спустился оркестр во главе с Валерием Гергиевым, а олимпийский огонь не зажёгся от эффектно попадающей в него пылающей шайбы интерактивного хоккеиста.

Образ одного из основных олимпийских объектов отсылает к советской архитектурной традиции: строительству лаконичных зданий в виде шайб или колец. Сдержанность, свойственная утилитарному модернизму 1960-х – 1980-х годов, нашла своё место и в начале XXI века. Вот только российская олимпийская шайба оказалась немного приплюснутой, что, впрочем, только добавляет ей визуальной динамики.

Фасады украшены серыми и синими диагональными панелями — рисунок напоминает вихрь. В темное время суток арена подсвечиваются с помощью мультимедийного экрана. После Олимпийских игр здание хотели перенести в другой город, но задумку не удалось реализовать из-за особенностей фундамента.

Станцию задумывали как главные наземные ворота в сочинскую Олимпиаду. В основе её концепции угадывается образ птицы, с которой ассоциируется одна из главных местных достопримечательностей — олимпийская чаша. Плавно изгибающиеся навесы над платформами напоминают крылья, а телом служит само здание вокзала. При этом форма постройки подсказывает, в каком направлении надо идти, чтобы попасть к спортивным объектам.

У многих архитектурный образ станции также ассоциируется с волнами и горными складками — символично, учитывая расположение вокзала между Кавказским хребтом и Чёрным морем.

Нынешнее здание аэропорта в Адлере начали возводить ещё в 1989 году совместно со словенском подрядчиком SCT-International. Вскоре СССР развалился, и стройку заморозили на долгие годы. Завершённый почти на 90% проект постепенно зарастал деревьями, пока в начале 2000-х годов за него снова не взялись инвесторы. Аэропорт старались открыть к приезду оценочной комиссии Международного олимпийского комитета 18 февраля 2007 года. Так и получилось, но есть мнение, что встреча гостей вышла очень театрализованной: якобы роль сотрудников и посетителей аэропорта играли таксисты и работники бюджетной сферы.

После этого массового действия прошло ещё около трёх лет, прежде чем комплекс официально ввели в эксплуатацию, но заметные работы шли вплоть до 2013 года. В 2019 году в здании обновили интерьеры, а к 2027 году планируют построить ещё один терминал. Несмотря на многочисленные дополнения и реконструкции, сочинский аэровокзал смог сохранить позднесоветский архитектурный шарм.

«Архитектура комплекса и прилегающей территории, а также состав и качество подобранных бутиков располагают к созданию актуального эстетически-гармоничного образа», — так нескромно владельцы торговой галереи премиум-класса пишут на официальном сайте. Проект стал частью реконструкции набережной в устье реки Сочи.

Архитектура элитного комплекса выполнена в лучших традициях подобных сооружений: строгая классическая стилистика местами переходит в помпезный ампир. Чего стоит только триумфальная арка в честь Олимпийских игр, открывающая вид на порт с многочисленными дорогими яхтами.

Одно из самых узнаваемых объектов курорта «Роза Хутор» — здание с часами, напоминающее ратушу. Нынешний облик местной эклектичной застройки сложился немногим ранее 2014 года, когда Сочи готовился к проведению Олимпиады. Архитекторы пытались создать на Кавказе атмосферу европейского городка из альпийской долины. Как это часто бывает, при попытке построить Маленькую Швейцарию у нас дома получилось нечто игрушечно-романтическое, но с особенным колоритом.

В формах местной ратуши легко узнать центральный железнодорожный вокзал Сочи, построенный в 1952 году по проекту Алексея Душкина. Так современные проектировщики не просто посмаковали западные архитектурные ценности, но и попытались уважить локальную культуру.

50-метровая чаша олимпийского огня — вертикальная доминанта всего Олимпийского парка. Считается, что её прообразом выступила мифическая огненная жар-птица. Крылья образуют чашу светомузыкального фонтана, а их размах — целых 100 метров.

Официально дизайн конструкции олимпийской чаши приписывают архитектурному бюро «Ардепо», но есть и другая версия. Сразу после церемонии открытия Олимпиады бывшая студентка Санкт-Петербургской художественно-промышленной академии имени Штиглица Анастасия Желнина заявила о сходстве итоговой конструкции с её дипломным проектом, который она в 2009 году отправила на конкурс идей к сочинским играм. 90-процентное визуальное совпадение подтвердили и преподаватели академии, но защищать авторские права в суде Анастасия не стала.

Изначально это гигантское здание с узнаваемой волнообразной крышей и тонкими цилиндрическими колоннами проектировали для главного медиацентра Олимпиады в Сочи. После окончания игр остро встал вопрос дальнейшего использования и обслуживания спортивных зданий. В итоге часть олимпийских построек решили отдать созданному в 2015 году центру поддержки одарённых детей. Так бывший медиацентр стал одним из основных объектов парка науки и искусств «Сириус».

В феврале 2020 года «Сириус» получил статус первой в России федеральной территории со своим бюджетом и имуществом. Парк подчиняется напрямую Москве.

Здание отеля надо рассматривать вместе с окружающими его постройками, которые образуют удивительное эстетическое зрелище — курорт «Горки Город» (в 2019 году переименованный в «Красную Поляну»). Этот город в городе поделён на две части (нижнюю и верхнюю), соединённые канатной дорогой. Архитекторы почти с нуля создавали курорт международного уровня, в стилистике которого южноевропейский колорит объединялся бы с российскими традициями. С задачей авторы справились своеобразно.

Один из архитекторов проекта, Михаил Филиппов, так комментирует свой замысел: «Я долго анализировал, как устроены красивейшие города Европы. Могу сказать, что вполне уяснил себе законы, по которым они строятся. Это и этажность, и размеры окон, и визуальные точки, и градостроительная сетка. Суть того, что я сделал, — это наложение градостроительных сеток друг на друга. При их пересечении возникает какая-то новая жизнь». Иными словами, «Горки Город» — это квинтэссенция разных строительных канонов.

В 2010 году во время раскопок в Сочи обнаружили остатки византийского храма IX века. В основу новой церкви заложили камень, взятый из этих руин. Облик здания перекликается с древними традициями религиозного строительства в Константинополе, откуда православие пришло на Русь.

Церковь стоит на высоком стилобате, чтобы не теряться на фоне соседней автомобильной развязки. Роспись интерьером выполнили в стилистике известного российского живописца Виктора Васнецова. Кстати, именно в период жизни художника (1848 – 1926 годы) византийские архитектурные мотивы были крайне популярны, трансформировавшись в неовизантийский стиль.

Этнопарк создавали как культурно-увеселительный центр для гостей Олимпийских игр и местных жителей. Здесь буквально за год построили 11 павильонов, посвященных разным регионам и городам страны: Москве, Санкт-Петербургу, Суздалю, Центральной России, Русскому Северу, Казани, Кавказу, Уралу, Сибири, Бурятии и Краснодарскому краю. Исторической точности в исполнении архитектурных деталей здесь искать не стоит. Особенно эффектно смотрится павильон Бурятии, расположенный в самой дальней точке парка.

Пишут, что в создании образа этнопарка принимал участие кутюрье Валентин Юдашкин, а главным архитектором выступил Максим Атаянц, известный проектом величественного собора среди советских панельных домов на Долгоозёрной улице в Петербурге.

Набор развлечений в этнопарке довольно стандартный для таких мест: мастер-классы по народным ремёслам, дегустации, сувенирные магазины, кафе и рестораны.

Комплекс с отелем и парком аттракционов не зря называют Сочинским Диснейлендом. Авторы проекта явно хотели создать отечественный аналог знаменитого американского прототипа. И это ещё задолго до появления нашумевшего московского «Острова Мечты»!

Неблагородное это дело — копировать чужие идеи, скажете вы. Но в 2016 и 2017 годах сочинский проект вошёл в топ-25 лучших европейских развлекательных парков по версии интернет-портала о путешествиях TripAdvisor. И на тот момент он был единственным представителем России в этом рейтинге. Архитектура комплекса выполнена в привычной для подобных сооружений стилистике мультяшной эклектики.

В проектировании пятизвёздочного отеля в центре Сочи принимало участие шотландское архитектурное бюро RMJM, известное россиянам по небоскрёбу «Лахта Центр» в Петербурге и столичной башне «Эволюция». В основе образного решения — плавные биоморфные линии, напоминающие очертания птичьих крыльев или песчаную рябь на побережье. Длинные балконы отсылают к светлым палубам лайнера. Так выглядят фасады со стороны моря, а на Курортный проспект, напротив, выходят угловатые и частично глухие стены. Это должно создавать яркий контрастный образ.

Интерьеры оформляло британское бюро De Salles Flint, а к архитектурному облику также причастно французское дизайн-агентство Valode & Pistre: гостей Олимпиады хотели порадовать европейскими трендами.

В 2019 году мультимедийный холдинг РБК признал стоимость квадратного метра в этом комплексе самой высокой в Сочи: в районе 1 миллиона рублей. В основе визуальной концепции — не форма рифа, как можно подумать из-за названия, а каскадом спускающаяся к морю гора. Фасады облицованы листами патинированной зелёной меди — так дом пытается слиться с окружающей природой.

В комплекс входят отдельный пляж, фитнес- и спа-зона, бассейны. В паре сотен метров от дома — резиденция президента Российской Федерации «Бочаров Ручей».

Довольно стандартный для курортных построек каскадный фасад административно-спального корпуса, выходящий на Олимпийский проспект, может поначалу отпугнуть зрителя. «Ну чего тут смотреть!» — скажете вы. Но не спешите судить по обложке, ведь за ней скрывается самое интересное. Во второй половине 2010-х по проекту петербургской «Студии-44» за основным зданием построили несколько летающих тарелок разной степени приплюснутости.

В идеально круглой — школа, в которой талантливые дети со всей страны учатся по нескольку недель. Рядом — спортивный комплекс, напоминающий сжатое кольцо. Третий корпус, посвящённый искусствам, пока не достроили, но и его форма обещает быть округлой. Рекомендуем посмотреть эти постройки и соседний Олимпийский парк ночью: яркие цвета эффектно выглядят на фоне Чёрного моря.

В России всего несколько мест, где можно легально организовать игорный бизнес. Одно из них — в Красной Поляне. В 2017 году на месте олимпийского медиацентра открыли настоящий дворец азартных развлечений. Здание выглядит максимально роскошно и эклектично — в лучших традициях подобных сооружений по всему миру. Его дизайн выполнила американская компания Steelman Partners, у которой богатый опыт проектирования игорных комплексов.

Возможно, вам покажется странным, что казино стоит на Эстонской улице. Где Сочи, а где Эстония! Но далёкая Балтийская страна имеет непосредственное отношение к местной топонимике. В 1886 году 36 семей эстонских переселенцев основали здесь деревню. Тогда эти места почти опустели после депортации в Османскую империю убыхов и садзов — коренных народов Кавказа. Кстати, название Эсто-Садок как раз связано с первыми местными эстонцами и появилось в 1912 году.

Геометрически сложная и крайне выразительная форма будущего концертного комплекса визуально перекликается с панорамой гор Кавказского хребта. Серый оттенок отделки фасадов вторит цвету камней. В зависимости от солнечного освещения и ночной подсветки, восприятие облика здания будет сильно меняться. Так архитектор проекта Андрей Литвинов продолжает сложившиеся за много лет традиции сочинского строительства, играя в ассоциации с окружающим природным ландшафтом.