Советский модернизм Омска: от трамплина до ледяной глыбы
Советский модернизм — архитектурный стиль, в котором строили с 1955 по 1991 годы. Это история про функциональность, индустриальные конструкции, массивные формы. Сейчас такие дома многим кажутся скучными — их нередко пытаются «улучшить» цветными навесными фасадами и зеркальными стёклами. Но если копнуть глубже и понять, почему так строили и чем уникальны эти здания, можно увидеть советский модернизм с нового ракурса — и даже полюбить его.
Омский модернизм раскрылся в уникальном ключе: местные архитекторы пытались избежать типовых решений и наполнить свои произведения идеями единства с природой, открытости солнечному свету и синтеза искусств. Им помогли сибирский климат и историческая планировка города (излучина рек, трезубец главных улиц, полукольцо зелёных скверов). В подборке от архитектора Дмитрия Смирнова — лучшие примеры советского модернизма Омска с рассказами о замыслах их авторов.
Материал опубликован в июне 2025 года.Бывшее здание облисполкома, построенное в 1975 году, стало первой высоткой Омска. При его строительстве впервые решались многие инженерные вопросы: дымоудаление, солнцезащита, жёсткость конструкций. Архитектор Геннадий Чиркин вспоминал, что задумал свой объект как сказку, рассказанную языком бетона, стали и стекла.
При строительстве 14-этажного здания из-за некачественного кирпича возникла угроза обрушения, но конструкторы «Омскгражданпроекта» решили проблему за счет усиления стен.
Характерные особенности модернистской высотки стали — витражи ломаной формы, скруглённый бетонный козырёк, отсылающий нас к постройкам Ле Корбюзье (французского архитектора, основоположника идей модернизма), а также наличие бетонной облицовочной плитки, впервые применённой в Омске.
Бывший Дом политпросвещения по заказу обкома КПСС спроектировал известный местный архитектор Альберт Каримов. В зрительном зале здания он воплотил уникальные акустические решения. Архитектура фасадов строится на ритме сдвоенных пилонов (опорных столбов наподобие колонн) и оконных проёмов, а стилобат (нижняя часть здания — как правило, ступенчатая) должна была украсить скульптура трёх большевиков.
В советское время Дом политпросвещения был центром политической жизни Омска. В 1996 году здесь даже произошло нападение на Михаила Горбачева во время его президентской кампании.
Бывший пионерский дворец хоть и претерпел значительные изменения, но все же сохранил образ сказочного замка, который задумали молодые архитекторы. Этот характер передают неприступные стены, выступающие объёмы в форме крепостных башен, обзорные галереи и собственный внутренний дворик, защищённый от посторонних глаз. А открытые искусственные водоёмы на главной площади и площади плац-парадов помогали юным воспитанникам испытывать свои технические разработки и отлично дополняли образ сказочного замка.
На территории дворца творчества и в его интерьерах — множество произведений скульпторов и художников, выполненных с большим уважением к детскому восприятию и отражающих разные увлечения: спорт, конструирование, натуралистическую работу, туризм.
Гостиница «Иртыш» не зря получила такое название: близость здания к реке подсказала омскому архитектору Юрию Захарову создать сооружение в виде морского лайнера. А сосновый бор вокруг обеспечил постояльцам тишину и здоровый воздух.
В архитектуре здания — удачное соотношение открытых лоджий с неприступными стенами и большими витражами лестниц. А из внутреннего двора видны интерьер и противоположный участок территории.
Здание ТЮЗа, открытого в 1967 году, стало одним из лучших примеров архитектуры советского модернизма в Омске и самым экономичным театром в СССР: его строительство обошлось в 1,5 миллиона советских рублей, что было очень дёшево. Удачная композиция фасада сформирована сочетанием вертикальных и горизонтальных объёмов, пропорциональных соотношений глухих и остеклённых плоскостей.
Главный фасад эффектно украшает утончённый козырек и эмблема театра, исполненная омским художником-монументалистом Михаилом Слободиным, а фасад фойе выходит на Городской сад. Это здание отличает и наличие комфортного внутреннего дворика.
Гостиница «Маяк» — часть комплекса речного вокзала, в состав которого до реконструкции 2007 года входил и одноимённый ресторан с банкетным залом. Для строительства комплекса был искусственно намыт большой участок берега, благодаря чему сформировалась площадь Бухгольца.
Масштабный комплекс отвечал важной градостроительной задаче и формировал живописнейший участок места слияния Иртыша и Оми. Навигационная вышка, окна-иллюминаторы, огромные витражи — всё это выдает в здании его оригинальную функцию и связь с рекой.
Спроектированный в 1970-х годах музей был воплощён только в 1984 году. На архитектуру фасадов наложило ограничение соседство с историческим памятником 1862 года, бывшим дворцом генерал-губернатора, в котором сегодня музей изобразительных искусств.
Здание краеведческого музея стало прекрасным примером брутализма в архитектуре Омска, иллюстрируя основные мотивы стиля: масштабность форм, преобладание глухих, необработанных поверхностей, визуальную хрупкость баланса здания с нависающими объёмами второго этажа. Расположение постройки на высоком стилобате усилило брутальность и задало масштаб всего сооружения.
Омский музыкальный театр воплотил в себе творческие поиски советских архитекторов в области трансформирующегося театрального пространства (например, под концерт эстрадного исполнителя или выступление оркестра) и создания комфортных условий для актеров. Благодаря необычной форме кровли это здание получило народное название Трамплин.
Советские руководители Омска, идя на риск, выбивали финансирование на отделку театра, привлекая лучшие строительные силы. Практически все крупные предприятия города поучаствовали в создании интерьеров, изготавливая люстры, двери, мебель и поставляя материалы.
Торговый центр стал решительным ответом ленинградских архитекторов на устоявшуюся практику проектирования торговых зданий с тесными помещениями и безликими фасадами. В своём произведении авторы решили эту проблему, изучив старинные русские пассажи и переняв логику их внутреннего пространства. В итоге они спроектировали торговые залы по спирали вокруг крытого атриума. Такой приём позволял покупателям комфортно обойти все торговые залы и вдобавок увеличил пространство для свободного общения.
Традиционный характер архитектуры поддержали и снаружи: фасады здания отличает контрастное сочетание красного кирпича и белых бетонных панелей. По словам авторов проекта — ленинградских архитекторов, такие цвета были характерны для дореволюционных русских пассажей. В торговом центре эффектно сочетались новаторские для 1980-х конструктивные, архитектурные и инженерные решения: крытый атриум, шатровые перекрытия, подземный паркинг.
В 1970-х годах Омск сумел отстоять право на создание ледового катка по индивидуальному проекту благодаря молодым архитекторам, которые быстро выполнили и утвердили чертежи. Образ здания в виде ледяной глыбы родился из авторского восприятия хоккея — спорта, насыщенного эмоциями и острыми моментами. Реализация проекта растянулась на 10 лет. За это время строительству комплекса угрожало многое (например, отсутствие денег и необходимых технологий), но все проблемы были решены.
Долгие годы комплекс служил базовой тренировочной площадкой хоккейной команды «Авангард» и принимал крупные концерты. Сейчас здание на реконструкции