Торговый комплекс «Зеленые купола» построен в 1997 году по проекту Владимира Бородкина. Это один из первых примеров нового «коммерческого» стиля в архитектуре Новосибирска. Образ здания из красного кирпича отсылает к дореволюционной купеческой архитектуре города, что должно было связать постсоветских коммерсантов с их коллегами из начала XX века. Отдельные элементы фасада, такие как угловая башня с куполом, лучковые арки оконных проемов и высокий фронтон, повторяют исторические детали каменных построек Новониколаевска. Исторические цитаты — характерный прием для постмодернистской архитектуры 1990-х годов.
Архитектурные критики указывали на неуместность постройки — крупные пропорции здания разрушают масштаб окружающей спокойной модернистской среды 1960-х годов.
В 1960-х годах на Кирова построили Дворец пионеров. Из-за строительных ошибок фундамент начал разрушаться, здание быстро стало аварийным — и пионерам пришлось переехать. В 1990-е заброшенный Дворец пионеров купил «Новосибирсквнешторгбанк», планируя разместить здесь свой главный офис. Проект разработал архитектор Владимир Авксентюк. Здание пережило масштабную реконструкцию, фундамент и основание укрепили, а над ними появился сложный стеклянный объём с высоким пространством кассового зала внутри. По воспоминаниям архитектора, здесь впервые в Новосибирске были установлены автоматические открывающиеся двери, которые поначалу пугали посетителей. Позднее к зданию было пристроено еще одно крыло, идущее параллельно улице Кирова.
Вывески на фасадах несколько раз менялись, но всегда это были банки: «ВТБ», «ВЕФК-Сибирь», «Номос-Банка» и наконец банк «Открытие». В 2021 году появились новости о планах снести здание и построить на его месте высотку.
Строительство католического кафедрального собора на улице Максима Горького началось в 1992 году по проекту архитектора Владимира Бородкина. Это не стилизация под средневековую европейскую архитектуру — историзм здесь переплетается с традициями советского модернизма. В основе пространственной композиции лежат простые геометрические формы, при этом образ собора дополняется элементами романской и готической архитектуры в современном прочтении. Вместо остроконечных готических сводов здание венчают ритмично возвышающиеся друг над другом скатные крыши. В их фронтонах установлены витражи, через которые освещается внутреннее пространство собора. Характерные для романской архитектуры полукруглые арки окон прорезают массивные кирпичные стены. Собор и приходской дом, построенный рядом, окружены обходной крытой галереей с угловыми башнями.
Последнее реализованное здание административно-жилого комплекса, растянувшегося на полкилометра вдоль Вокзальной магистрали. Его строительство началось в 1980-х, а завершилось в 2003 году. Проект разрабатывал коллектив АПМ № 5 Новосибгражданпроекта под руководством Александра Агафонова.
Первые очереди комплекса, расположенные ближе к вокзалу, представляют собой композицию из трех групп восьми-, десяти- и двенадцатиэтажных жилых домов и коммерческих блоков.
Последний дом — напротив ЦУМа — достраивали в постсоветское время. Его архитектура отличается от предыдущих очередей. Верхняя часть фасада украшена гипертрофированным декоративным карнизом, а нижние этажи выделены рустовкой. Первые очереди комплекса — пример позднесоветского модернизма, а архитектура последнего дома, сохраняя схожую общую форму из крупных разноэтажных объемов, дополняется деталями исторических стилей. Такое смешение характерно для переходного периода постсоветской архитектуры города.
Дом на Орджоникидзе, 23 открывает створ Вокзальной магистрали. Связь между вокзалом и площадью Ленина начали прорубать в исторической квартальной застройке в 1950-е годы. Долгое время участок рядом с площадью пустовал и только в 1990-е годы там началось строительство жилого дома.
Архитектура дома разрабатывалась в стенах Новосибгражданпроекта под руководством Михаила Колесникова. Общие пропорции и членения фасада приближают здание к эстетике новосибирской архитектуры 1950-х годов, хотя в его декоре и отсутствуют классицистические элементы в виде поясков, пилястр и капителей.
Постройка имеет неофициальное имя — Болгарский дом. Его возведением занимался трест «Болгарстрой» — по бартеру с Новосибирским заводом химконцентратов. Тот в свою очередь поставлял топливо для болгарской атомной электростанции в городе Козлодуй.
Окружающая это здание застройка формировалась в 1990-е годы — вокруг создавалась стилизованная среда, вдохновленная эстетикой модерна начала XX века. Фасады ближайших домов украшены фронтонами и башенками. В таком контексте форма простой зеркальной коробки играет роль архитектурной паузы, успокаивающей сложный силуэт улицы.
Разработанный в мастерской архитектора Владимира Авксентюка проект здания, полностью выполненного из стекла, развивает идеи Авсентюка, которые он применял в проекте здания банка на Кирова. Советским архитекторам стеклянные фасады были недоступны. Широкое внедрение таких конструкций в 2000-е годы сильно изменило облик города. Среди бетонно-кирпичных советских построек новые здания все чаще имели почти эфемерные фасады. И это распространение стекла в архитектуре определило новую проблему — потери материальности и тактильности, которой обладали кирпич и бетон.
Галерейный дом на Кирова построен по проекту архитектора Андрея Андрианова в 2001 году. Все квартиры в доме ориентированы в одну сторону и связаны общей галереей, которая хоть и занимает значительную площадь этажа, но решает несколько проблем. Во-первых, так жители защищены от шумной восьмиполосной магистрали — все квартиры обращены на южную сторону в тихий двор. Во-вторых, галереи вдоль улицы Кирова дали возможность сформировать фасад соразмерный пространству широкой улицы. Рисунок высоких витражей, объединяющих несколько этажей, не получилось бы реализовать из окон квартир.
Стилистически здание наиболее полно отражает идеи постмодернистской архитектуры — исторические цитаты тут не столь очевидны и большую роль в образе играют пропорции и монументальность.
Этот дом — часть большого проекта по застройке кварталов, отрезанных от Октябрьского района железной дорогой и улицей Большевистской. Архитектору Александру Лаптяйкину удалось убедить заказчика создать концепцию развития всей территории вместо того, чтобы решать локальную задачу возведения отдельного дома.
Строительство таунхаусов на Инской в 1990-е годы — часть первого этапа. Здание состояло из узких блоков с первыми этажами общественного назначения и верхними, отведенными под квартиры. Таунхаусы давали возможность комбинировать различные соотношения функций в квартале.
В образе дома много деталей, напоминающих сибирский модерн начала XX века: угловые башенки, рустованный первый этаж, угловые колонны, фронтоны. В этом читается стремление к поиску новой постсоветской идентичности через обращение к дореволюционной архитектуре.
Впрочем, дальше развитие территории не пошло, — возможно, в силу экономических причин.
Здание Сбербанка построено по проекту Александра Скоробогатько и Бориса Васюта в 2003 году. Участок на пересечении улиц Октябрьской и Серебренниковской — важное с градостроительной точки зрение место, открывающее перспективу из центра на Октябрьский район. Когда участок приобрел Сбербанк, появилась идея построить на пересечении улиц башню.
В ранних эскизах архитекторов башня была ниже и представляла собой модернистскую стеклянную призму. В дальнейшем проект изменилась: этажей стало больше, а на фасаде появились декоративные орнаменты. Архитектура здания подчинилась требованиям корпоративных стандартов. Последним штрихом стала корона с круглой эмблемой банка. В 2005 году купол с логотипом банка победил в местной архитектурной антипремии в номинации «Самое бесполезное сооружение».
Здание бизнес-центра «Новоград» построено в 2005 году. Коллектив архитекторов под руководством Ольги Никифоровой создал проект небольшого здания, которое не нарушает масштаб и деликатно вписывается в среду. При этом оно не пытается имитировать историческую застройку. Напротив, в отделке использовались современные материалы. Благодаря специальным фасадным кассетам удалось создать текучую форму здания без контрастных светотеневых переходов. Прием подчеркнул мягкость образа. Здание как будто не хочет обращать на себя излишнее внимание, чтобы не разрушать сложившуюся историческую среду этого фрагмента Красного проспекта.
Современное здание пригородного вокзала построено в 2005 году по проекту архитектора Федора Бунтовского. Вокзал возвели на месте снесенного комплекса пригородных касс архитектора Владимира Авксентюка. Снесенный вокзал был примером бруталисткой эстетики советского модернизма в Новосибирске — массивные бетонные плиты консольно нависали друг над другом, образуя динамичную композицию. В эстетике нового здания не сохранилось ни одного намека на старую модернистскую постройку. Она представляет собой компиляцию архитектурных элементов разных стилей и эпох: от средневековых контрфорсов до арок и витиеватых наверший башен модерна. Стилистическая постмодернистская игра вполне соответствует корпоративной эстетике, которую реализовывали в те годы РЖД во многих городах России.
Жилой дом между улицами Блюхера и Котовского построен в 2006 году по проекту архитектора Игоря Поповского. На момент строительства здание было самым высоким в районе — необычный силуэт дома возвышался над окружающей пятиэтажной застройкой.
Образ Акрополя с композицией из нескольких «храмиков» был выбран архитектором не случайно. Здесь пересекается несколько композиционных осей левобережного центра. Здание, увенчанное стилизованными портиками, хорошо видно с разных сторон и замыкает перспективы улиц. В изначальном проекте было на два портика больше — они были ориентированы в сторону реки. Композиция дома, обращенная в сторону моста, могла быть еще величественнее, если бы центральная часть здания стала выше, но строительство 17-этажного дома не удалось согласовать с пожарными службами.
Бизнес-центр «Гринвич» спроектирован в архитектурном бюро Владимира Фефелова — будущего главного архитектора Новосибирска (он занимал эту должность в 2009–2016 годах). На момент строительства в 2008 году это было одно из первых офисных зданий класса А в городе.
В архитектуре Гринвича смешалась технологическая эстетика хай-тека и гипертрофированные элементы постмодернизма. Объем стеклянной башни дополняется массивным основанием. В угол нижней части здания врезан цилиндр с куполом, зависший на несоразмерной опоре.
Крупный бизнес-центр контрастирует с окружающей жилой застройкой. Авторы Челюскинского жилмассива критиковали решение о строительстве бизнес-центра на месте парка. Эта территория должна была оставаться тихой зоной отдыха внутри микрорайона.
«Бэтмен» — неофициальное название жилого дома на Коммунистической. Он был построен в 2003 году и долго сохранял статус самого высокого здания города — 87,9 метров. Работа над проектом началась в 1996 году. Вначале архитекторы Александр Баранов, Александр Долнаков и Игорь Поповский разрабатывали варианты 9-этажного здания, позднее появилась концепция комплекса с 17-этажной ассиметричной башней. Неравномерные осадки фундамента при строительстве потребовали изменения в проекте. Башню сделали симметричной, и она получила свое узнаваемое завершение из двух ступенчатых объемов. По замыслу авторов нейтральные зеркальные фасады должны растворять дом на фоне неба, но эта идея на была реализована. Вместе этого получилась цветная постмодернистская форма, которая вызывает много ассоциаций у горожан. Кроме «Бэтмена» у дома есть и другие прозвища: «Привет братве», «Штепсель», «Синий зуб».
Строительство дома по проекту архитектора Элены Журавковой завершилось в 2009 году. Элитный статус дома подчеркнут разнообразием деталей и богатством фасада. Здесь использовались и эркеры, и многочисленные башенки с замысловатыми куполами и «золотые» фасадные панели. Еще одним неоспоримым предметом роскоши можно считать теннисный корт во дворе.
При строительстве дома использовался не характерный для жилья стальной каркас. В то время монолитные железобетонные каркасы еще не были так распространены, а из кирпича невозможно было построить 14-этажное здание. В 2010-е годы, когда в городе стала появляться опалубка для монолита, жилые здания с металлическим каркасом перестали строить.
Александровский сад остается материальным свидетельством своей эпохи. Образом того, как люди представляли себе элитарную архитектуру на рубеже XX–XXI веков.
Здание бизнес-центра «Кокон» имеет искривленную в двух направлениях форму. Обычно стеклянный фасад изгибается как цилиндр — при этом отдельные грани собираются из прямых участков, на небольших радиусах на форме становятся заметны углы.
Авторы проекта Валерий Филиппов, Тимур Насыров, Дмитрий Квон и Алексей Кашин хотели избавиться от эффекта граненой формы. Для этого был найден способ изготовить и смонтировать уникальные стеклопакеты со сложной кривизной.
Криволинейная стеклянная форма дополняет фронт улицы и увязывает историческую среду с новыми зданиями, появившимся в этом районе. Оригинальный внешний вид постройки получил высокую профессиональную оценку, проект в 2011 году был удостоен главного приза фестиваля «Золотая капитель».
Проект городского детско-юношеского астрофизического центра выполнен под руководством архитектора Игоря Поповского. Планетарий решили строить в 2006 году, а в 2012 году он открылся — на Ключ-Камышенском плато, откуда открывается вид на южную часть города и полный обзор линии горизонта. Здание планетария сочетает в себе стилистику экспрессионизма и постмодернизма. Симметричная композиция из трех куполов подчеркивается дугой входной группы. Объем дополняют выкрашенные в красный цвет детали и псевдофункциональные конструкции. Такой смелый подход к формообразованию и цвету был не характерен для архитектуры Новосибирска 1990-х — 2000-х годов.
В 2011 году офисная башня по проекту, выполненному под руководством Владимира Бородкина вошла в шорт-лист 15 лучших зданий России. Здание построено рядом с конструктивистским клубом имени Октябрьской Революции, который сокращенно называли «Коброй». Соседство повлияло не только на название, но и на облик бизнес-центра: памятник конструктивизма подтолкнул архитекторов к созданию трехэтажного объема нижней части. Над ним возвышается башня, которая повторяет полукруглые очертания здания клуба. Наиболее узнаваемая деталь башни — балконы, обращенные на проспект Димитрова. Изменение формы ограждений создают на фасаде рисунок, который у многих ассоциируется с капюшоном кобры.
Стилистически здание является постмодернистским, только вместо привычного для Новосибирска историзма здесь — абстрактная композиция, которая подталкивает зрителей на поиск собственных ассоциации и метафор.