От главного входа в музей-заповедник открывается панорама основных построек императорской резиденции на противоположном — высоком — берегу прудов. Резиденция построена в последней четверти XVIII века по проектам архитекторов Василия Баженова и Матвея Казакова как загородная резиденция Екатерины Великой.
Справа от входа — визит-центр, где продаются билеты, а летом можно оплатить поездку на электромобиле. Там же — магазин с книгами и сувенирами.
Дворцовый ансамбль Царицына окружает пейзажный парк, «новоманерный английский сад», устроенный по велению Екатерины II. Дуб черешчатый, липа мелколистная, вяз гладкий, клён остролистый, ясень обыкновенный – вполне характерные для Подмосковья деревья – стали основой одного из первых русских ландшафтных парков.
Самые заметные обитатели Царицына – белки. Но кроме них в парке живёт ещё около 30 видов млекопитающих (11 включены в Красную книгу Москвы).
Здесь есть горностаи, американские норки, лисы, зайцы-беляки, ястреб-перепелятник, сокол-чеглок, ушастая сова и неясыть.
Статус заповедника позволяет сберечь уникальные для Москвы виды птиц: например, коростелей и камышниц. А по ночам в Царицыне можно услышать похожий на рёв крик большой выпи.
В середине XVII века на речке Городенке построили плотину с мельницей. Так в поселении Чёрная грязь, образовался собственный водоём. Впрочем, первые запруды появились здесь ещё при Борисе Годунове, в них была выпущена разнообразная рыба, помеченная особым образом. Даже сотню лет спустя ходили предания о выловленных щуках и осетрах с царскими золотыми и серебряными кольцами.
Плотина между Верхним и Нижним Царицынским прудом, неоднократно размытая и восстановленная, разделяет их по сию пору. Пруды, сохраняющие подчёркнуто природный вид, на самом деле — результат значительного инженерного вмешательства.
Взлетающие разноцветные струи и огни, пожалуй, восхитили бы императрицу: как известно, она была равнодушна к фонтанам, зато весьма жаловала зрелищные фейерверки.
Царицыно как архитектурное явление начиналось с Фигурного моста. Это одно из первых строений екатерининской резиденции. Обратите внимание на контраст красного и белого и обманчивую двойственность форм: для проходящего под аркой мост казался мощным крепостным укреплением под охраной боковых башен, а для пересекающего арку поверху, сквозь эти башни, строение представлялось не то чтобы декоративным, но куда менее грозным и внушительным.
Ирония истории: одна из старейших построек пострадала от времени меньше всех. Сегодня с моста на все четыре стороны открывается та же обманчивая бесконечность царицынского пространства, которая очаровала в своё время Екатерину.
Царицыно – самая необычная усадьба Москвы, а возможно, и России, как по замыслу, так и по своей судьбе. Генплан неоднократно менялся, как менялась сама Екатерина II. Строительство было её страстью, но за 34 года правления она не закончила ни одного дворца. Новые идеи рушили старые планы.
Когда Царицыно задумывалось, Екатерина была прогрессивным монархом: состояла в переписке с французскими просветителями, воспевавшими свободу, первой в России сделала прививку от оспы, популяризировав вакцинацию.
На левой схеме перед дворцом можно увидеть изначальный план Царицына – вместо одного доминирующего дворца должны были стоять три.
Но за 10 лет, в течение которых были выстроены два дворца-близнеца, Средний и Малый дворцы, кавалерские корпуса и Хлебный дом, интерес Екатерины к резиденции ослабел. Денег выделялось всё меньше. В 1785 году императрица велела снести центральную часть ансамбля и отстранила Баженова от работы, заменив Матвеем Казаковым.
Новый архитектор Царицына Матвей Казаков, оттолкнувшись от идеи Баженова построить два дворца-покоя для Екатерины и Павла и отдельные парадные апартамент, предложил соединить все эти помещения в одном грандиозном строении. Баженовская «нежная готика» и феерия разнообразных строений сменились классицистической по сути концепцией загородной резиденции, где главный дворец со строгой иерархией частей доминирует надо всеми строениями ансамбля.
Построен по проекту Михаила Казакова в 1786-1796 годах вместо трёх баженовских дворцов, снесённых Екатериной. Вышло спорно: московский журнал «Телескоп» в 1832 году писал: «Это огромное здание, как гроб великана, есть произведение зодчего, едва ли бывшего художником. Казаков выстроил дворец, который теперь стоит как мавзолей над гением Баженова».В XIX веке дворец пришёл в запустение, — но романтика руин влекла сюда москвичей. Сегодня этой истории посвящена экспозиция «Воспоминание о великой руине» в залах отреставрированного в 2006-2007 годы дворца.
Вообще в Большом дворце несколько постоянных выставок: посвящённая Екатерине II; археологическая (украшения из курганов вятичей и прочие находки из этих мест); собрание столового серебра и других образцов русского ювелирного искусства XVI–XX веков; выставка официальной советской живописи большого стиля. Здесь же — Детский музей: интерактивная история Царицына — чтобы было интересно и малышу, и подростку, и родителям.
Старейшее сооружение ансамбля Царицына. Это единственная постройка, ведущая свою историю от сельца Чёрная Грязь: в 1689 году сын князя Василия Голицына, Алексей, выстроил здесь пятиглавую, обшитую тёсом изнутри и снаружи, деревянную церковь «с трапезами и чуланами». Знаковое строительство дало поселению новое имя и статус: отныне сельцо Чёрная Грязь во всех официальных бумагах именовалось селом Богородским.
От первоначальной голицынской постройки не осталось ничего: здание несколько раз перестраивали и совершенствовали. К деревянным стенам добавился каменный нижний ярус, а за десять лет до того как Екатерина личным указом именовала будущую резиденцию Царицыным, храм уже был полностью каменным.
Василий Баженов сохранил изначальный стиль храма, — и он живописно контрастирует с изысканным декором дворцовой группы.
«Мост через ров близ поповых жилищев за церковь, к будущим конюшням» Баженов достроил в 1785 году. То есть, мост должен был связать дворцовую часть с конюшнями за оврагом. Но их так и не построили. Зато Большой мост – выдающееся и по величине, и по художественным достоинствам сооружение. В докладе императрице московский главнокомандующий граф Брюс, описал его так: «Акедюк [акведук] имеет вид огромный и великолепный, так что достоин памяти потомства царствования Вашего Величества и напоминает век Древнего Рима».
Центральная часть моста с тремя большими стрельчатыми арками и ажурными проемами-розеттами напоминает порталы старинных католических соборов.
Для укрепления почвы, насыщенной грунтовыми водами, Баженову потребовалось 2000 дубовых свай. Древесина дуба уникальна: в воде она не гниёт, а выщелачиваясь, темнеет и затвердевает.
По краю глубокого оврага Василий Баженов построил три сравнительно небольших здания для разных дворцовых нужд. С XIX века они именуются «кавалерскими корпусами». Третий кавалерский корпус построен в 1776-1779 годах.
В плане этот павильон представляет собой прямоугольник со скругленными углами, в который врезана ротонда с нарядной башней-бельведером на крыше. Здание имеет два главных фасада: один обращен внутрь ансамбля, другой ориентирован на пруды. Корпус завершен парапетом, характерным для всех баженовских зданий в Царицыне.
В XIX веке Третий Кавалерский корпус перестраивали под трактир, гостиницу, дачу. Реставрация 1998-2003 годов вернула зданию первоначальный облик.
В Третьем корпусе размещена выставка, посвящённая истории Царицына как популярного (со второй половины XIX века) дачного места. Выставку сотрудники музея готовили десять лет.
Первый и Второй Кавалерские корпуса выстроены одновременно в 1784-1785 годах. Вероятно, они предназначались для придворнослужителей. Второй Кавалерский корпус часто именуется «Восьмигранником». Здание не имеет главного фасада, но каждый из фасадов, ориентированных по сторонам света, украшен декоративным четырехколонным портиком и ажурным фронтоном. Белокаменный декор, как и в других баженовских зданиях в Царицыне, акцентирует главные, архитектурно наиболее значимые части: цоколь, карниз, парапет, высокие стрельчатые окна и портики.
Полтора века ветшавшему зданию не находилось применения. К середине XX века от него оставались лишь наружные стены. Но в 1994 году корпус отреставрировали и открыли в нём первую временную экспозицию музея-заповедника «Царицыно».
А вот и кухня Екатерины II. Официально здание называлось Кухонным корпус, но прислуга прозвала его «Хлебным домом». Василий Баженов стилизовал хозблок под средневековый замок. Фасады украшают караваи, солонки и вензеля из букв «Х» и «С» (хлеб и соль). В середине XIX века Николай I распорядился переделать Хлебный дом в лечебницу для крестьян. Потом здесь была гостиница, а с 1918 до конца 1970-х годов — многоквартирный дом, в коммуналках которого жили более ста человек.
В 2006 году завершилась реконструкция. С тех пор в здании проходят выставкиа в атриуме — концерты и спектакли.
В Хлебном доме размещена экспозиция прикладного искусства СССР (от народных промыслов до тканей по эскизам авангардистов 1920-х годов и дулёвского фарфора).
Самый старый — двухсотпятидесятилетний — дуб Царицына растёт на склоне оврага напротив Хлебного дома.
Малый, или Полуциркульный дворец, почти на двадцать метров возвышающийся над уровнем пруда, стоит на искусственном ступенчатом холме. Он действительно малый: размерами постройка напоминает скорее парковый павильон. Лишь белокаменный вензель императрицы свидетельствует о его особом предназначении.
Уютный (если не интимный) дворец строился для развлечений Екатерины II в кругу особо приближённых и, вероятно, для особо конфиденциальных встреч.
На баженовских планах значится загадочная лестница. Возможно, она должна была вести в подземный ход, соединяющий Малый дворец с Большим. Существовал ли этот ход на самом деле, так и осталось тайной.
В начале XIX века, когда Царицыно открылось для публичных посещений, здесь был кофейный дом. Позже — гауптвахта сторожей императорского имения. С 1996 года здесь проводят музейные выставки, а вензель императрицы, украшающий Малый дворец, стал эмблемой музея-заповедника.
Средний дворец — наиболее сложно декорированная из сохранившихся построек Баженова в Царицыне. Изначально сооружение предназначалось для придворных праздников и церемоний — о чём свидетельствуют геральдические фигуры двуглавых орлов на боковых фасадах. Здесь предполагались и более тихие занятия: беседы, чаепития, игра в карты.
Cветская мода на карточные игры быстро привлекла в Россию профессиональных европейских шулеров, которым дворяне спускали в карты состояния. Проблема стала массовой, и Екатерина вынуждена была запретить для всех сословий «азартную» (целиком зависящую от случая) игру, оставив дозволенными игры «на умение» – винт или вист. Это помогло слабо.
Оперным домом дворец стали называть в начале XIX века.
Сейчас в здании проходят выставки. Здесь, например, выставлены скульптуры из Останкинского дворца — пока он на реконструкции.
Ворота — это условная граница между дворцовой частью и парком, триумфальная арка — граница между войной и миром после победы. То есть, в каждую свою работу Баженов закладывал больше смыслов, чем виделось на первый взгляд.
Виноградная гроздь, давшая постройке второе название, — христианский символ спасительной жертвы. Барельефы из античной героики славят победу русского оружия. Раньше ворота украшали вазы и купидоны, а также скульптуры изображающие собак — символ верности. Но до наших дней они не сохранились.
То ли потому что вид отсюда такой милый, то ли потому что сама галерея получилась приятной глазу, Миловидова галерея работы Ивана Еготова считалась лучшей из беседок Царицына. В начале XIX века здесь можно было перекусить и отдохнуть, затем павильон превратился в чайный домик, обветшал, мраморные бюсты и скульптуры убрали. Периоды забвения чередовались с попытками восстановить галерею.
Через месяц после начала Великой Отечественной Миловиду накрыло взрывной волной фугасной бомбы. Разрушения не были фатальными: осыпались карнизы и лепнина, но привести постройку в порядок удалось только в начале 1970-х. Гораздо серьёзнее здание пострадало в 1992 году: пожар практически уничтожил галерею. До реставрации 2007 года она упоминалась разве что в музейных справочниках.
В ландшафтных парках XVIII века популярны сооружения в виде пирамид и стилизованных руин, напоминание о неумолимом движении времени. Оно как раз начало ощущаться в то время — с нарастанием научного и технического прогресса.
Мода на искусственные древности пришла из английских парков в Царицыно в 1805 году в виде фрагмента крепостной стены с угловой башней.
Грубая кладка из природного, как бы выщербленного временем, камня, венчалась смотровой площадкой. Подножие башни устилал специально доставленный сюда мох, добавляя возраста всей постройке. Поручней на лестнице не было, — и восхождение по ней было вроде аттракциона для подвыпивших купцов.
Разумеется, задуманная как метафора неумолимого времени, Башня-руина не избежала его влияния сама. Бельведер и беседка с каменным столом были утрачены, крепостная стена стала короче, а ступени стёрлись и провалились. Впрочем, башня частично вернула себе прежний облик при реставрации в 2007 году.
Романтическое настроение пейзажным паркам XVIII-XIX веков придавали гроты — сооружения наподобие миниатюрных пещер. В Царицыно их было несколько. Ходили слухи, что царицынские гроты соединялись между собой подземными ходами с тайными комнатами, — но подтверждения этим слухам нет.
Специально высаженные растения изображали дикие заросли, прикрывая вход. Своды подземелья украшали цветные ракушки и камушки, а почву у ног его обитателей — мраморных статуй — устилал мох.
Поскольку открытый для публики парк был любим московским купечеством и мещанством как место для прогулок «с пикниками и чудачествами», от излишнего внимания посетителей статуи защищали деревянными решётками.
Сейчас в парке реконструирован пока один грот в виде ниши из красного кирпича и грубых («гротесковых») необработанных камней. Внутри — скульптура речной нимфы Наяды с кувшинкой в руках.
Резиденция Царицыно задумывалась Екатериной II как модель идеального мира. А таковой, согласно взглядам императрицы, не мог не содержать причуд. Поэтому по Царицыно разбросаны затеи — совершенно нефункциональные постройки, архитектурно-ландшафтные шутки.
Затея под названием «Русалкины ворота» стоит обособленно: под неё отведён небольшой искусственный остров Верхнего Царицынского пруда, на котором приручали и и разводили водоплавающих птиц. Стилизованная под древность арка построена в начале XIX века по проекту Ивана Еготова.
Под аркой можно было проплыть на лодке, чем и пользовались многочисленные влюблённые парочки: совершить признание в этом месте считалось добрым началом совместного пути. Протоку засыпали в конце XIX века.
В 1805 году, — как раз когда трое императоров, австрийский, русский и французский, готовились принести жертвы богу войны Марсу под Аустерлицем, — в мирном Царицыне заложили павильон во славу богини урожая и плодородия. Лёгкое строение с куполом и круговой колоннадой (непременный элемент крупных пейзажных парков того времени) получает имя «Храм Цереры». Как и все постройки Царицынского парка, павильон знавал разные времена. Статуя богини, например — как минимум третья по счёту.
Большой гротесковый мост – один из трех однопролётных арочных мостов, соединяющих склоны сухого оврага в южной части Царицынского пейзажного парка. Он был сооружён в 1805 году по проекту архитектора Ивана Еготова Появление гротесковых мостов было вдохновлено готическими мотивами в архитектуре ансамбля Царицыно.
Слово «гротесковый» происходит от старинного названия грубооколотого, рустованного камня, примененного в отделке моста.
На рубеже XVIII–XIX в Царицыно начались публичные гуляния. «Для отдохновения посетителей» – так говорится в проекте – в 1803 году архитектором Иваном Еготовым был выстроен павильон «Нерастанкино».
Скромно оформленная галерея в стиле классицизма была рассчитана на несколько садовых кресел. А за вид на спокойный Верхний пруд, посетители прозвали павильон храмом меланхолии.
Пару раз обветшавшее строение собирались снести, но потом реставрировали. После второй реставрации — в 1930-е годы — павильон был оборудован под библиотеку-читальню — и заполнился шумной советской молодёжью. Затем «Нерастанкино» опять осталось без присмотра. Только в 1960 году восстановили утраченные белокаменные детали, а в 2007 году в ниши вернулись и декоративные вазы.